カルロス・クライバー氏のことで一番先に思い出すのは、Fasching （カーニバル）時に行われた「こうもり」の公演で毎年３幕の始めに仮装して指揮台に上がった愉快な姿のこと。自分自身も楽しんでいたのだろう、最初の年は自分からすすんで女性のカツラを着けて登場、好評をとった次の年にはアヤトラ、そして、ボリス・ベッカー、MAN の作業員姿、と、このシリーズは続いた。 彼のことを考えると、彼は自分自身を追い込んでいったのだとわたしには思える。自分がそれまでに打ち立てた偉業を意識する余り、それ以上のものを求めてやまなかった。一度は「薔薇の騎士」の第三幕が始まるのに、彼が「指揮者控え室」に鍵をかけて出てこないことがあった。その当時、支配人と音楽総監督を兼任していたわたしは扉の外からなんども懇願し、終いには脅しもかけてやっとの事で彼を引き出した。すると彼は恐ろしい勢いで指揮台にのぼり、観客が拍手する間もなく棒を振り下ろした。 わたしは、今になって考えてみると、彼の受けていた抑圧、不安、などをあの当時よりも良く理解することが出来る。そしてまさに、彼の音楽に対する妥協の無さがわれわれのオーケストラをして彼を愛させたのだ。
彼に関することでもう一つ思い出すことは、彼がなぜ Otello をミュンヘンで振ることを拒んだのかだ。あの時は Festspiel の時でドミンゴが主役を歌うことになっていた。しかし、ドミンゴは他との契約があったのを楯にこれを断ってきた。カルロス・クライバー氏はそれを不満として Otello を振ることを下り、彼の替わりには ロリン・マゼール氏が指揮台に立った。その公演のあとミュンヘンの新聞がロリン・マゼール氏を賛美するあまり「カルロス・クライバーのことは早く忘れよう！」と書いたのがその原因である。とにかく、彼は「謎の人」だった。偉大な音楽家をわれわれは失ってしまったのだ。

それはUnitel の企画でウィーン・フィルハーモニーとの最初の録画の仕事の時。このときの Musikvereinsaal はピリピリした空気に包まれていて、その場にいることを許されたのはウィーンフィルのメンバー以外はプロデューサーの Horant H. Hoflfeld 氏と画面演出家の Humphrey Burton 氏の２人だけ。 オーケストラとの練習が最高潮に達した時にそれは起こった。彼が急に15分間の「喫煙休憩」を言い渡したのだ。そして休憩時間が過ぎた時にオーケストラの代表が指揮台に上がり「君たちに何と説明していいか自分でもわからないんだがーーー彼はどこかへ行ってしまった」と楽員に説明した。２回目の試みはアムステルダム・コンセルトヘボウ・オーケストラでベートーベンの交響曲４番と７番の録画に成功した。